Краткое содержание повести Тендрякова Ночь после выпускаВыпускной вечер в школе. После праздника шесть одноклассников собираются у реки, чтобы на прощание побыть вместе. Мальчик из состоятельной семьи, спортсмен Гена Голиков, отличница Юля Студнцева, красавица Натка Быстрова, свой парень Вера Жерих, гитарист и весельчак Сократ Онучин и художник Игорь Проухов знакомы давно. Возникает идея каждый выскажет сво мнение о других, не скрывая даже плохих мыслей. Первым узнать правду о себе вызывается Гена Голиков. Он уверен, что школьные друзья не скажут о нм плохого. Но внезапно Гена получает от Веры, Юли и Игоря упрки в чрствости, самозабвенном себялюбии и подлости. Натка говорит, что Гена трус и не способен выразить свои чувства. Ты светлячок, Гена, красиво горишь, а греть не греешь. Лишь Сократ воздерживается от отзывов о Гене. Услышанное обижает Гену. Тендряков-Ночь После Выпуска Пьеса' title='Тендряков-Ночь После Выпуска Пьеса' />Он начинает отвечать одноклассникам колкостями. Веру он называет пустым, невыразительным и завистливым человеком, которая за добротой скрывает свою ничтожность. Юля, по его словам, себялюбивая и готова втоптать в грязь кого угодно. Игорь страдает чувством завышенного самомнения и умрт от собственной злобы. Даже Сократа он унижает, сравнивая его с барашком безобидным. Самый тяжлый удар он наносит Натке, в которую в школьные годы был влюблн. Когда то он прогуливался у реки, а Натка, купавшаяся там, вышла из воды и намеренно показалась ему без одежды. Рассказав об этом, он называет е самкой, которая ждт, чтоб на не кинулись. Натка начинает бить его, и Гена убегает. Вдруг Сократ сообщает, что враг Гены, хулиган Яшка Топор, решил подкараулить Гену на прогулке и убить. Это он узнал от одного из друзей Яшки. Поначалу одноклассники пытаются убедить себя, что Гена им больше не друг, и его судьба их не волнует, но Юля утверждает, что неправильно было бы не предупредить его о такой опасности, каким бы человеком он ни был. Постепенно друзья начинают жалеть, что вс так получилось, признают, что Гена не такой уж плохой парень. Краткое содержание повести В. Тендрякова Ночь после выпуска с фрагментом аудиокниги. Читается за 5 минут, оригинал 12 ч. В книгу вошли повести Весенние перевертыши, Ночь после выпуска, Шестьдесят свечей и Расплата. Для старшего школьного. Владимир Тендряков Ночь после выпуска обложка книги. Читать в контексте. Читать онлайн книгу Ночь после выпуска сборник полностью, автор Владимир Тендряков в электронной библиотеке MyBook. Зарегистрируйтесь и. Натка идт искать Гену. Продолжение текста после рекламы. В это же время в учительской шесть учителей спорят о том, как готовить из учеников лучших людей. Учителей задело то, что Юля Студнцева во время выпускного заявила, что школа заставляла е учить вс, кроме того, что ей нравится. Старая учительница Зоя Владимировна считает такие слова неблагодарностью и жалеет, что Студнцеву уже не наказать. Завуч Ольга Олеговна говорит, что сама Зоя Владимировна преподат предмет литературу так неувлекательно, что отвращает от него учеников. Вся литература  набор сухих формул, которые нельзя ни любить, ни ненавидеть. Не волнующая литература Зоя Владимировна обижается и уходит. Учитель физики Решников говорит, что Ольга Олеговна тоже иногда поступает неправильно. Он преподат физику по своему выделяет учеников более способных к физике, снабжает их интересной информацией, надеясь разжечь их интерес к предмету. Ольга Олеговна же мешает ему в этом, так как считает, что у учителя не должно быть любимцев. Решников просит е не мешать ему возделывать свой сад. Читать книгу онлайн Ночь после выпуска сборник Тендряков Владимир Федорович бесплатно, без регистрации. Владимир Тендряков Расплата Повести. Издво Сов. Владимир Тендряков. НОЧЬ ПОСЛЕ ВЫПУСКА. Ночь после выпуска Тендряков Владимир, бесплатно читать онлайн, бесплатно скачать txt, скачать zip, скачать jar, все абсолютно бесплатно. Litra. RU Полное содержание Ночь после выпуска Тендряков В. Математик Иннокентий Сергеевич предлагает свой вариант улучшения педагогики снять на киноленту лекции лучших учителей и учить ребят с помощью этих фильмов, что освободит у учителей часть времени и позволит творчески подходить к подготовке учеников. Знания давно уже добываются с помощью машин, а вот передаются они почему то до сих пор, так сказать, вручную. Директор Иван Игнатьевич говорит, что эта идея ещ далека от осуществления, а об улучшении качества обучения думать вс равно надо. Учителя неожиданно видят, что самая молодая из них, Нина Семновна, плачет, думая, что она не такой уж хороший учитель Студнцева училась в е классе. Ольга Олеговна говорит, что главное  научить подрастающее поколение не обижать людей. На это Нина Семновна отвечает, что ученики е класса Игорь, Гена, Юля и остальные  добрые и отзывчивые. Если они станут обижать друг друга, то тогда. Иннокентий говорит о своих учениках Выпьем за то, чтоб они не мрзли в окопах. А одноклассники кроме Гены и Натки снова идут к школе. Игорь произносит Мы ещ научимся жить. Оформление серии, составление, 2. Текст, наследники. Вступительная статья, 1. Иллюстрации, 2. 00. Тендрякова, наследники. Текст повестей Ночь после выпуска, Шестьдесят свечей, Расплата печатается по изданию Тендряков В. Расплата Повести. Тендрякова работы О. Верейского. Все права защищены. Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав. Он проработал в литературе тридцать пять лет, и каждое новое его произведение вызывало интерес читателей и критики, встречало признание, несогласие, будило мысль и совесть. Мало можно назвать современных прозаиков, кто бы с таким постоянством, с такой упорной страстью отстаивал право на постановку острейших социально нравственных проблем нашего общества, кто бы день за днем впрямую задавал вопрос о смысле человеческого существования себе и своему читателю. В творчестве В. Тендрякова неумолчно звенела туго натянутая струна гражданского беспокойства. В этом смысле он был очень целен и последователен. Его книги вызваны к жизни жаждой художественного познания действительности, стремлением писателя вынести свое суждение о ней, воззвать к нашему сознанию, воспитать или пробудить в читателе общественное неравнодушие. Поэтому разговор о повестях и романах Тендрякова сразу вступает в зону самой действительности, мы начинаем спорить о жизни, окружающей нас, о сложных духовных, экономических, моральных процессах, затронутых прозаиком. Но при этом критика, поддерживая писателя за его пафос, бесстрашие и прямоту в постановке вопросов, иногда с сожалением констатирует несовпадение проблем и прозы в некоторых тендряковских произведениях Безусловно, существует логика решения проблем. Но существует и логика построения художественной прозы. Проблема, введенная в прозу, должна держать собою художественную конструкцию вещи, а не наваливаться на нее сразу, иначе плохо и для проблемы и для прозы. Да и те критики, которым перевес проблемности не кажется слабостью прозаика, а лишь ярко выраженным свойством его писательской натуры, непременно считают своим долгом помянуть о художественных проторях и убытках, сторицей окупающихся, впрочем, значительностью, серьезностью и современностью его слова, общественной значимостью и остротой социальных конфликтов и нравственных проблем его творчества Но зато все сторицей окупается остротой и общественной значимостью конфликтов и проблем его творчества. Оба суждения, хотя и в неодинаковой степени, признают художественную неполноту тендряковского мира. Не могу согласиться с этим. Стоит перечитать сегодня одну за другой все книги писателя, вызвавшие в свое время обильную критику, в том числе и заведомо недобросовестную, прямо отрицающую как раз правомерность проблематики и конфликтов некоторых произведений прозаика, чтобы убедиться в цельности именно проблемно художественного мира этого писателя. Можно спорить, не соглашаться с его активно проповеднической манерой, со стремлением высказать наболевшее не столько в объективно пластической образной форме, сколько в прямом напоре рассуждений героев, где всегда явственно слышен и авторский голос. Можно отрицать действенность и универсальность притчеобразных ситуаций, весьма характерных для повестей Тендрякова. Но при этом нельзя, на мой взгляд, не видеть резко очерченную художественную оригинальность этого пера. Логика решения жизненно важных проблем для Тендрякова и художественная логика слитны, нераздельны, питают друг друга. Искусство для него начинается с идеи и живет идейностью. Мысль разворачивается в образах, проверяет себя в художественных аргументах на площадке повести или романа и, как правило, разрешается в финале, ставя перед нами и героями новые вопросы, новые проблемы. Нельзя забывать также, что В. Тендряков сформировался как писатель в активной полемике против так называемой теории бесконфликтности, имевшей достаточно широкое распространение в нашей послевоенной беллетристике. Острая конфликтность, предельный драматизм ситуаций, особенно нравственных коллизий,  самая характерная черта тендряковского стиля. Он ощущает правду как поиск неравнодушной, активной мысли и открыто, без обиняков, стремится поведать эту правду людям, отнюдь не претендуя на всю ее объективную полноту, на собственное всеведение. Мужество и откровенность правды тот нравственный фундамент, на котором держится художественный мир Тендрякова, и стоит он прочно и простоит долго, до тех пор, пока жизненные противоречия, его питающие, не будут исчерпаны самой действительностью. Владимир Федорович Тендряков родился в 1. Макаровской Вологодской области, в семье сельского служащего. После окончания средней школы ушел на фронт и служил радистом стрелкового полка. В боях за Харьков получил тяжелое ранение, демобилизовался, учительствовал в сельской школе, был избран секретарем райкома комсомола. Первой мирной осенью поступил на художественный факультет ВГИКа, а затем перешел в Литературный институт, который окончил в 1. Работал корреспондентом журнала Огонек, писал сельские очерки, в 1. Портфолио Учителя Основ Здоровья. Молодая гвардия. Но в нашем читательском сознании Тендряков заявил о себе сразу, крупно и заметно, в начале 1. Время, общественная ситуация способствовали появлению целой плеяды писателей, устами которых правдиво заговорила доселе почти молчаливая послевоенная деревня. Вслед за очерками и рассказами Валентина Овечкина, Гавриила Троепольского в ранних произведениях В. Тендрякова были публично обнажены серьезные противоречия колхозной жизни тех лет, ставшие впоследствии предметом пристального общественного внимания. И до последних своих дней он тревожно размышлял над вопросом Куда движется человеческая история Свидетельство тому роман Покушение на миражи 1. Тендрякова, его духовное завещание нам и будущему. Но о чем бы ни писал Тендряков, какую бы жизненную ситуацию ни выбирал, рассмотрение, художественный анализ действительности всегда протекают у него при свете нравственных требований совести. Совесть в этическом кодексе Владимира Тендрякова основополагающее понятие, только она способна осветить человеку глубокую правду о нем самом и окружающем мире.